家具设计的功能要素
家具设计人性化的要素和其实各种产品设计的要素基本类似，在产品设计中，一般意义上的“人性化”与“情感化”其视觉化语言比较抽象，也没有一定的准则或模式可以套用，只能凭设计师发自内心的人文情感，使产品显现浓郁的人情味。在设计手法上主要是通过人们对形态、色彩和材质等主要因素的感觉和经验，建立起视觉形象来触发内心的情感，即情感要素的视觉化，感觉到产品对人的关切和沟通的渴求。
一、家具设计的功能要素，是人性化设计的首要关注事项
家具作为一种生活用品与纯粹的艺术品有所不同，首先是应当具备实实在在的功能，没有功能就无从谈及家具，更无从谈起人性化家具设计。功能包括三个层次：一是基本的使用功能，它的实现基本没有问题；二是细微功能的延展，它包括内置功能和外置功能两个方面，一个细微的功能考虑可能会使使用者愉悦或使市场占有率直线上升；三是以人体工程学为基础的舒适性设计，如保证舒适性的容膝空间和现代办公家具中给人的肘部以支撑的弧形桌边。在这三个层次中后两者最能体现人性化设计。成功的功能设计要对人类行为与家具的使用特殊性做科学分析，以人的整个生理与心理为目标进行动态研究当成为家具功能设计的指南针。
总之，对家具设计的功能而言，要以舒适和方便为基本出发点，以灵活多变和节省空间为基本手法，以节省材料能源与使用耐久为原则，不断拓展新功能的家具来满足人们的使用要求。
二、人性化家具设计的形态要素
现代人不再只单纯地注重家具的物质功能，而是将更多的目光投向家具的外在形式美。人性化设计在家具造型设计中体现为：在符合人体工程学的前提下，充分利用各种有机曲线和几何图形来设计出舒适、美观的家具。下面简要地从家具造型设计构成要素形态的点、线、面、体、色彩和质地等方面进行心理分析。
1）家具造型设计要素中的点
在造型中相对于整体背景而言，比较小的型体可称为点，因而可以说这些点是有大小、形状和体积的。家具造型中的点主要指门、抽屉上的拉手、锁孔、沙发软垫的装饰扣、泡钉和小五金件等常规的功能附件。
a.单点的应用：点在人们的视觉中具有很强的注目感，如：点设计在家具形体的中心位置。但若设计在图形中的上方或左右位置，则给人不稳定感和相对的动感；若设计在家具图形的下方，则给人一种稳定感和安全感。
b.多点的应用：两点之间会产生一种线的感觉。多点时则会出现不同排列，顺序的虚拟的面或形体。在我国明清式家具设计中，就运用了各种的五金件来点缀家具，不仅增强了家具的使用功能，还发挥了良好的装饰作用。
2）家具设计要素中的线
线在家具设计中主要指家具外形的轮廓线、门缝线和各种装饰线。线的形态主要有直线和曲线两大类：
a.直线给人一种紧张、锐利、简洁、刚直感，从心理或生理感觉来看具有男性一些特点。其中细直线是我国南方家具设计中常使用较细的线材构件，因而给人一种纤细、敏锐的心理感觉；而粗直线是我国北方家具设计中常用较粗壮的线材构件，因而给人一种豪爽、拙朴、厚重的感觉。垂线在哥特式家具设计(见图2)中，瘦长形的家具形体给人一种挺拔、庄严感；而水平线则显得宽广、安宁。家具设计中若用斜线则能给人造成一种方向感和强烈的动感。
b.曲线表现出一种动态、活泼、轻快的意味，显示出女性美的特征，洛可可式家具设计中运用了纤细的结构、柔曲的腿部造型，从而创造了一种女性化的审美感。
3）家具造型设计要素中的面
面在家具造型设计中通常指各种板面的形体设计，而不同形状板面的设计能给人不同的心理感受。三角形、梯形面常给人一种稳定、端正之感，但如果将它倒过来设计，则给人一种轻巧、不稳定的感觉。圆形具有一种恒定之感，菱形或不规则形体则给人一种活泼、轻快之感
4）家具造型设计要素中的体
在造型设计中，体可理解为点、线、面围合成的三度空间所形成各种形状的几何体。在家具造型设计中，正方体和长方体是用得最广泛的形态，如桌、椅、橱柜等。体的构成，可以通过线材的空间围合构成的虚体和由面组合成或块立体组合成的实体。虚体和实体给人心理上的感受是不同的，虚体使人感到轻快、透明感，而实体则给人一种重量感，围合性强。体的虚、实处理给造型设计作品带来强烈的性格对比
三、人性化家具设计的色彩要素
色彩比形态更能在第一瞬间捕捉人的视线，吸引人的注意力，是最先影响人的视觉感受，可以说是“先声夺人”。家具色彩如果处理得好，可以协调或弥补造型中的某些不足，使之锦上添花，更加完美，很容易博得消费者的青睐，而收到事半功倍的效果。反之，如果家具的色彩处理不当，不但会影响家具功能的发挥，破坏家具造型的整体美，而且很容易影响人的工作、休息情绪，使人出现一些枯燥、沉闷、冷漠甚至沮丧的心情。对办公家具而言，就会分散操作者的注意力，降低工作效率。所以，在家具设计中，色彩设计是一项不容忽视的重要工作，其色调的选择是至关重要的。
1）家具色彩的形成
家具色彩主要体现在木材自身的固有色、保护色、装饰色以及金属、塑料所有的工业色及软包织物色等。
a.材料本身的色彩
家具是以木质为主要基材的一种工业产品，木材种类繁多，其本身的色彩也十分丰富，如香红木的暗红色、紫檀木的紫黑色等，在生活中一般常用透明涂饰保持其天然的色泽和纹理。另外，还有一部分家具是由竹材和藤材制成，竹材因竹种、竹龄和生长条件的不同，色泽差异很大；而藤材经过漂白，色泽白净、光洁、美观。竹藤家具的天然色泽，给人以返璞归真的自然美，是体现天然材质的最好媒介，因此一直受到世人的青睐。
b.人工色
表面经过处理后形成的人工色，极大地丰富了家具的色彩。经过染色处理的透明涂饰，使木材色泽更加均匀一致，并使低档木材具有高档木材的外观色泽。完全覆盖家具基材的不透明涂饰，使家具具有各种色彩，可跟随家具流行色进行选用。以人造板为基材的家具表面，常采用贴面处理，各种贴面材料赋予家具更多的色彩。塑料鲜艳的色彩点拨了人们的生活情趣，而座椅、沙发、床背等软包家具，织物经印染后的色彩是形成家具色彩的又一重要方法。
家具色彩的体现大多是家具材料的显现，因而在家具色彩设计中对材料色彩性能的运用，尤其是对自然色彩的利用非常重要。巧妙地利用自然材料本身的色彩，可以创造出丰富多彩的色彩效果。
2）家具色彩与环境色彩的配置
家具的色彩设计离不开室内环境的整体氛围，不能单件孤立地考虑，必然是成组家具与室内环境色彩的配置设计。家具色彩在服从功能的前提下，与室内环境空间的色彩应统一，在统一的基础上进行变化。大的空间环境，家具的色彩选择自由度较大。可用色相的类似或中间调和，明度、纯度较高的色调与环境色调构成对比，则色彩明快的家具突出于环境的背景色，使室内环境显得活跃而有生气。小的空间环境，则应慎重处理色彩关系，在这种空间中家具占地面积相对较大，家具的色彩通常构成环境的主色，因此家具的色彩直接影响人的情绪。可用调和的手法，使家具与空间环境色彩和谐统一，获得幽雅、宁静之效。在色相上可运用相近的色系，纯度上以较低的不饱和色为主，以得到融和沉稳的感觉。
采光条件较差的室内，家具宜采用纯度较高的冷色调，以突出家具形体。采光条件较好的室内，家具宜采用浅色调或中等色调，使室内典雅清淡。
3）家具色彩所赋予的心理感受
每一种色彩都具自身的性格，如彩度高，高明度的色彩常给一种华丽感，相反彩度低，低明度的色彩则能给人一种朴实感。暖色系、高明度的色彩能给人一种面积大的前进感，而冷色系、低明度的色彩则能给人一种面积小的后退感。同样，每个人对每种色彩搭配的喜好也有所不同，如男性较喜欢冷色，女性则偏好暖色或高明度、高彩度的色彩。儿童喜好纯色，讨厌浊色，而老人则偏好浊色，中年人或文化层次较高的人偏好冷灰色等。据调查统计：
综上所述，在进行家具色彩设计时，应从家具色彩的形成、家具的使用功能和室内环境及人的主观因素等几方面综合考虑，以获得满意的色彩效果，提高家具产品的价值。
四、人性化家具设计的材质要素
我们知道，任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，材料是构成家具的物质基础，是家具艺术表达和与人交流的承载方式之一，体现出家具产品的设计思想。没有合适的材料，独特的造型则难以实现，就家具的形态、色彩和材质而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体现出来。
1）家具材料的分类
家具材料有二类：一为自然材料(如木、竹、藤等)，二为人工材料(如塑料、玻璃、金属等)。材料的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬，使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感……这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感。
材质是指材料的质地，材料的视觉肌理和触觉效果，不同的材质有着不同的美感和自身的情感特征。材料本身能表现出材质的美感，而自身的材质美能使人在观察中获得审美的愉悦。人们常见的材质其自然表现魅力如海边上的鹅卵石，经过海水长年累月的冲刷研磨，形成优美的曲线形体，呈现出表面光滑细腻，人们经常会被其材质本身丰富多彩的色彩和纹理所感动。木材纹理从密到疏，从曲到直，层次的渐变回转，有着优美的旋律，建筑大师赖特认为最有人性味的材料是木材，人们都愿意亲近它，触摸它和欣赏它。大理石或浅或深的天然色泽，或聚或散的纹理造型也无不显示自然的美感和魅力。
2）家具材料所赋予的心理感受
人们通过触觉和视觉会感受到各种不同材料间的生理与心理感觉，如看到石材、金属和玻璃，就会产生力度很重的感觉。同样这类材料由于它们表很光滑，又能给人一种尺度很大、庄严的感觉。而木材、竹藤、棉麻与海草类物料具有温和朴素的质感，蕴藏着人造材料无法替代的心理价值，用这些材料制造的家具就很自然给人温暖柔和，真诚的亲近感(见图6)，也体现了现代高科技与传统文化的人文关怀的共生。谈到这里，就不得不提到著名芬兰建筑及家具设计大师阿尔托(Alvar Alalto)。在大师的设计中大量地自然材料，尤其是芬兰盛产的木材，使人产生温暖的感觉，与现代钢管家具相比更拉进了人与家具的距离，这在寒冷的斯堪的纳维亚地区是非常适合的。在家具设计中，设计师主要运用材料质地的对比手法，以获取生动的家具效果。
综上所述，作为设计师在考虑到家具功能、形、色和质的心理分析的基础上，还应考虑到家具市场流行性的问题。所谓流行性，是指在一定范围内和时间内，非常盛行并易为人们接受的某些式样或颜色。通常流行性具有一定的稳定性，从特点上看，流行周期一般为7年，其形式变化规律为：“形体规律复杂→简单→多样”；色彩变化规律也通常由“冷色→灰色→暖色”的这样一种呈周期性变化规律。因此，设计师在考虑到家具造型设计的形、色、质的关系中，还应充分考虑到家具产品的新老交替的关系。
一、家具设计的功能要素，是人性化设计的首要关注事项
家具作为一种生活用品与纯粹的艺术品有所不同，首先是应当具备实实在在的功能，没有功能就无从谈及家具，更无从谈起人性化家具设计。功能包括三个层次：一是基本的使用功能，它的实现基本没有问题；二是细微功能的延展，它包括内置功能和外置功能两个方面，一个细微的功能考虑可能会使使用者愉悦或使市场占有率直线上升；三是以人体工程学为基础的舒适性设计，如保证舒适性的容膝空间和现代办公家具中给人的肘部以支撑的弧形桌边。在这三个层次中后两者最能体现人性化设计。成功的功能设计要对人类行为与家具的使用特殊性做科学分析，以人的整个生理与心理为目标进行动态研究当成为家具功能设计的指南针。
总之，对家具设计的功能而言，要以舒适和方便为基本出发点，以灵活多变和节省空间为基本手法，以节省材料能源与使用耐久为原则，不断拓展新功能的家具来满足人们的使用要求。
二、人性化家具设计的形态要素
现代人不再只单纯地注重家具的物质功能，而是将更多的目光投向家具的外在形式美。人性化设计在家具造型设计中体现为：在符合人体工程学的前提下，充分利用各种有机曲线和几何图形来设计出舒适、美观的家具。下面简要地从家具造型设计构成要素形态的点、线、面、体、色彩和质地等方面进行心理分析。
1）家具造型设计要素中的点
在造型中相对于整体背景而言，比较小的型体可称为点，因而可以说这些点是有大小、形状和体积的。家具造型中的点主要指门、抽屉上的拉手、锁孔、沙发软垫的装饰扣、泡钉和小五金件等常规的功能附件。
a.单点的应用：点在人们的视觉中具有很强的注目感，如：点设计在家具形体的中心位置。但若设计在图形中的上方或左右位置，则给人不稳定感和相对的动感；若设计在家具图形的下方，则给人一种稳定感和安全感。
b.多点的应用：两点之间会产生一种线的感觉。多点时则会出现不同排列，顺序的虚拟的面或形体。在我国明清式家具设计中，就运用了各种的五金件来点缀家具，不仅增强了家具的使用功能，还发挥了良好的装饰作用。
2）家具设计要素中的线
线在家具设计中主要指家具外形的轮廓线、门缝线和各种装饰线。线的形态主要有直线和曲线两大类：
a.直线给人一种紧张、锐利、简洁、刚直感，从心理或生理感觉来看具有男性一些特点。其中细直线是我国南方家具设计中常使用较细的线材构件，因而给人一种纤细、敏锐的心理感觉；而粗直线是我国北方家具设计中常用较粗壮的线材构件，因而给人一种豪爽、拙朴、厚重的感觉。垂线在哥特式家具设计(见图2)中，瘦长形的家具形体给人一种挺拔、庄严感；而水平线则显得宽广、安宁。家具设计中若用斜线则能给人造成一种方向感和强烈的动感。
b.曲线表现出一种动态、活泼、轻快的意味，显示出女性美的特征，洛可可式家具设计中运用了纤细的结构、柔曲的腿部造型，从而创造了一种女性化的审美感。
3）家具造型设计要素中的面
面在家具造型设计中通常指各种板面的形体设计，而不同形状板面的设计能给人不同的心理感受。三角形、梯形面常给人一种稳定、端正之感，但如果将它倒过来设计，则给人一种轻巧、不稳定的感觉。圆形具有一种恒定之感，菱形或不规则形体则给人一种活泼、轻快之感
4）家具造型设计要素中的体
在造型设计中，体可理解为点、线、面围合成的三度空间所形成各种形状的几何体。在家具造型设计中，正方体和长方体是用得最广泛的形态，如桌、椅、橱柜等。体的构成，可以通过线材的空间围合构成的虚体和由面组合成或块立体组合成的实体。虚体和实体给人心理上的感受是不同的，虚体使人感到轻快、透明感，而实体则给人一种重量感，围合性强。体的虚、实处理给造型设计作品带来强烈的性格对比
三、人性化家具设计的色彩要素
色彩比形态更能在第一瞬间捕捉人的视线，吸引人的注意力，是最先影响人的视觉感受，可以说是“先声夺人”。家具色彩如果处理得好，可以协调或弥补造型中的某些不足，使之锦上添花，更加完美，很容易博得消费者的青睐，而收到事半功倍的效果。反之，如果家具的色彩处理不当，不但会影响家具功能的发挥，破坏家具造型的整体美，而且很容易影响人的工作、休息情绪，使人出现一些枯燥、沉闷、冷漠甚至沮丧的心情。对办公家具而言，就会分散操作者的注意力，降低工作效率。所以，在家具设计中，色彩设计是一项不容忽视的重要工作，其色调的选择是至关重要的。
1）家具色彩的形成
家具色彩主要体现在木材自身的固有色、保护色、装饰色以及金属、塑料所有的工业色及软包织物色等。
a.材料本身的色彩
家具是以木质为主要基材的一种工业产品，木材种类繁多，其本身的色彩也十分丰富，如香红木的暗红色、紫檀木的紫黑色等，在生活中一般常用透明涂饰保持其天然的色泽和纹理。另外，还有一部分家具是由竹材和藤材制成，竹材因竹种、竹龄和生长条件的不同，色泽差异很大；而藤材经过漂白，色泽白净、光洁、美观。竹藤家具的天然色泽，给人以返璞归真的自然美，是体现天然材质的最好媒介，因此一直受到世人的青睐。
b.人工色
表面经过处理后形成的人工色，极大地丰富了家具的色彩。经过染色处理的透明涂饰，使木材色泽更加均匀一致，并使低档木材具有高档木材的外观色泽。完全覆盖家具基材的不透明涂饰，使家具具有各种色彩，可跟随家具流行色进行选用。以人造板为基材的家具表面，常采用贴面处理，各种贴面材料赋予家具更多的色彩。塑料鲜艳的色彩点拨了人们的生活情趣，而座椅、沙发、床背等软包家具，织物经印染后的色彩是形成家具色彩的又一重要方法。
家具色彩的体现大多是家具材料的显现，因而在家具色彩设计中对材料色彩性能的运用，尤其是对自然色彩的利用非常重要。巧妙地利用自然材料本身的色彩，可以创造出丰富多彩的色彩效果。
2）家具色彩与环境色彩的配置
家具的色彩设计离不开室内环境的整体氛围，不能单件孤立地考虑，必然是成组家具与室内环境色彩的配置设计。家具色彩在服从功能的前提下，与室内环境空间的色彩应统一，在统一的基础上进行变化。大的空间环境，家具的色彩选择自由度较大。可用色相的类似或中间调和，明度、纯度较高的色调与环境色调构成对比，则色彩明快的家具突出于环境的背景色，使室内环境显得活跃而有生气。小的空间环境，则应慎重处理色彩关系，在这种空间中家具占地面积相对较大，家具的色彩通常构成环境的主色，因此家具的色彩直接影响人的情绪。可用调和的手法，使家具与空间环境色彩和谐统一，获得幽雅、宁静之效。在色相上可运用相近的色系，纯度上以较低的不饱和色为主，以得到融和沉稳的感觉。
采光条件较差的室内，家具宜采用纯度较高的冷色调，以突出家具形体。采光条件较好的室内，家具宜采用浅色调或中等色调，使室内典雅清淡。
3）家具色彩所赋予的心理感受
每一种色彩都具自身的性格，如彩度高，高明度的色彩常给一种华丽感，相反彩度低，低明度的色彩则能给人一种朴实感。暖色系、高明度的色彩能给人一种面积大的前进感，而冷色系、低明度的色彩则能给人一种面积小的后退感。同样，每个人对每种色彩搭配的喜好也有所不同，如男性较喜欢冷色，女性则偏好暖色或高明度、高彩度的色彩。儿童喜好纯色，讨厌浊色，而老人则偏好浊色，中年人或文化层次较高的人偏好冷灰色等。据调查统计：
综上所述，在进行家具色彩设计时，应从家具色彩的形成、家具的使用功能和室内环境及人的主观因素等几方面综合考虑，以获得满意的色彩效果，提高家具产品的价值。
四、人性化家具设计的材质要素
我们知道，任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，材料是构成家具的物质基础，是家具艺术表达和与人交流的承载方式之一，体现出家具产品的设计思想。没有合适的材料，独特的造型则难以实现，就家具的形态、色彩和材质而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体现出来。
1）家具材料的分类
家具材料有二类：一为自然材料(如木、竹、藤等)，二为人工材料(如塑料、玻璃、金属等)。材料的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬，使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感……这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感。
材质是指材料的质地，材料的视觉肌理和触觉效果，不同的材质有着不同的美感和自身的情感特征。材料本身能表现出材质的美感，而自身的材质美能使人在观察中获得审美的愉悦。人们常见的材质其自然表现魅力如海边上的鹅卵石，经过海水长年累月的冲刷研磨，形成优美的曲线形体，呈现出表面光滑细腻，人们经常会被其材质本身丰富多彩的色彩和纹理所感动。木材纹理从密到疏，从曲到直，层次的渐变回转，有着优美的旋律，建筑大师赖特认为最有人性味的材料是木材，人们都愿意亲近它，触摸它和欣赏它。大理石或浅或深的天然色泽，或聚或散的纹理造型也无不显示自然的美感和魅力。
2）家具材料所赋予的心理感受
人们通过触觉和视觉会感受到各种不同材料间的生理与心理感觉，如看到石材、金属和玻璃，就会产生力度很重的感觉。同样这类材料由于它们表很光滑，又能给人一种尺度很大、庄严的感觉。而木材、竹藤、棉麻与海草类物料具有温和朴素的质感，蕴藏着人造材料无法替代的心理价值，用这些材料制造的家具就很自然给人温暖柔和，真诚的亲近感(见图6)，也体现了现代高科技与传统文化的人文关怀的共生。谈到这里，就不得不提到著名芬兰建筑及家具设计大师阿尔托(Alvar Alalto)。在大师的设计中大量地自然材料，尤其是芬兰盛产的木材，使人产生温暖的感觉，与现代钢管家具相比更拉进了人与家具的距离，这在寒冷的斯堪的纳维亚地区是非常适合的。在家具设计中，设计师主要运用材料质地的对比手法，以获取生动的家具效果。
综上所述，作为设计师在考虑到家具功能、形、色和质的心理分析的基础上，还应考虑到家具市场流行性的问题。所谓流行性，是指在一定范围内和时间内，非常盛行并易为人们接受的某些式样或颜色。通常流行性具有一定的稳定性，从特点上看，流行周期一般为7年，其形式变化规律为：“形体规律复杂→简单→多样”；色彩变化规律也通常由“冷色→灰色→暖色”的这样一种呈周期性变化规律。因此，设计师在考虑到家具造型设计的形、色、质的关系中，还应充分考虑到家具产品的新老交替的关系。